时光网特稿  “图图”的首部大电影《大耳朵图图之美食狂想曲》将于7月28日全国公映，作为伴随80、90、00后观众成长的《大耳朵图图》，热播多年后，电影版终于首登大银幕，导演速达直言团队筹划多年，并不想单纯复制出一部电视动画出来，还是希望有更多升级和创新。

Q版孙悟空领衔上海美影厂“复仇者联盟”

　　除了美术上的丰富，故事也选取最有人缘的“美食”作为主题，贪吃的图图小朋友这次还脑洞大开，变成了齐天大圣孙悟空。速达透露，“图图”将做成系列电影，今后还将与上海美术电影制片厂诸多经典形象结合创作新故事。

　　在新的时代和市场机遇下，将经典与现代结合受到观众期待，而上海美术电影制片厂已经计划将孙悟空、没头脑和不高兴、葫芦娃、雪孩子、黑猫警长等一批经典形象Q版化，并聚合到一部系列短片中。或许在不就的将来，就会有一部上海美影的“复仇者联盟”大电影腾空出世。

为什么“图图”热播多年，大电影才姗姗来迟？

导演速达和“图图”一家人偶

时光网：“图图”动画已经热播很久，为什么现在才拍大电影？
速达：动作慢的原因是我们对自己要求还蛮高的，要出一个像电视一样的电影对我们来说并不是特别光荣的事，更希望能有品质的提升，而且故事要讲好。其实把“图图”搬上大银幕也不是最近的想法，之前做系列片的时候就在做这项工作。因为我是北京电影学院毕业的，我的工作单位是电影制片厂，做电影是理所当然的事。

时光网：现在电影市场的特点就是“快”，一波波风潮兴起又衰落，感觉如果一个机会抓不住，可能就步步落后于人了。
速达：那不行，这不是一个创作的心态，不是一个做好影片的心态。我2015年作为第一批一线创作人员跟国家广电总局去迪士尼交流学习，一周时间，我觉得他们的创作思路是对的——把作品质量看作生命，不会某个节庆或者为了某个由头赶一部片子出来，也不会去刻意迎合观众。所以这更加坚定了我们品质第一的宗旨，档期可以后延、作品不断地修改到自己基本满意。

时光网：好莱坞做动画真的可以用工匠精神来形容。
速达：对，流程跟我们不太一样，他们花在前期创作的时间是特别长的，在我们看来是后期人员的剪辑也是一开始就进组的。他们还有头脑风暴，更准确地说叫大脑智囊团，一个导演并不局限于自己的片子，别人有片子他也会帮忙出主意，众人聚力把电影做得更好。迪士尼也很注重人物设计、场景设计，他们会去采风，找不同的画家来画，一部耗费四五年时间做出来的电影，他们花在前期的时间可能就有两年之久，磨剧本、磨造型、磨场景、磨风格，全部定了以后再进入中期，不断修改完善直到大家满意。

时光网：对比来看，中国创作环境还是挺尴尬的。
速达：我们多数投资者并不是业内人，可能更急功近利一点，赶快捞一把就走了，只要赚点钱不亏就行，他们追求投入产出越快越好，最好是小投资大产出，一年回收。所以创作者和投资人往往是有矛盾的，“艺术创作”和“做生意”是两种思路。

“图图”脑洞大开，这次变成了齐天大圣

《大闹天宫3D》里的齐天大圣

时光网：回到“图图”的创作上，为什么第一部大电影选择“美食”主题？
速达：其实之前准备过好几个题材，比如有类似像夏威夷这样一个海岛题材，跟当地的神话人物结合，但可能难度会大一些。而美食会更贴近中国当下的生活和大家关心的话题。我们把故事背景设定在上海，影片里有很多上海的地标，东方明珠、外滩、和平饭店、上海博物馆等都会出现。

时光网：在美食的设计上也花了很多心思吧？在大银幕上看好吃的，对观众来说可是一种“煎熬”。
速达：对哈，做了不少菜品的设计，看过片子的人都说看饿了。图图做了两道比赛的菜，一个是复赛，一个是决赛。我们把图图设计成一个“草根”的代表，另外还有一个海归的代表，两个家庭进行决赛。主要想表达两点，一是聚焦中国孩子教育问题，爸爸妈妈都希望孩子成为小明星，望子成龙的明星梦对孩子成长有益吗；再一个就是食品安全问题。图图家意外夺得冠军后，随即就因为他们发明的决赛菜让全城陷入食品安全危机。从被推崇到万人指责，一家人陷入了困境。不过他们一家最后找到了陷害他们的坏人，证明了自己的清白。最后还有一场正邪大战的动作场面，还是非常有趣的。

《大耳朵图图之美食狂想曲》

时光网：我看海报上图图还变成了齐天大圣，感觉这个故事脑洞好大。
速达：这段是一开场图图妈妈的梦境，因为图图一直崇拜孙悟空，所以跟大圣有一个结合，也是我们向《大闹天宫》的致敬吧。故事发生在天宫里，所有人都穿着古装，中西合璧，挺荒诞的。因为妈妈望子成龙，觉得周围的孩子都有这个证书，那个奖杯，而图图除了吃什么都不会，所以她就很焦虑，梦见天宫里王子举行婚礼，她作为美食仙子送了个大蛋糕给王子，庆贺他的婚礼，准备送蛋糕那一刻，图图从蛋糕里跳出来，把婚礼给破坏了，于是恶梦惊醒。

时光网：除此之外，“图图”大电影还有哪些品质上的提升？
速达：我们做了整个的提升，在系列片里，人物都很平面，整个是装饰性的风格，避免追求纵深效果。但是做成电影后，屏幕那么大，观众那么多，肯定要有空间纵深感和更多的细节可看。怎样让平面的、装饰性的风格跟空间结合还是蛮难的，因为一有透视你的平面风格就不存在了。美术上的问题让我们头疼了很久，找了各种方法来解决。包括故事的编排上也更注重内外矛盾冲突和图图一家的命运起伏，影片里有笑声有感动。